根据推特账号解释道,店面最近收到了很多关于顾客体味的投诉。这是因为店内设有打折卡专卖区,每张仅需 10 日元,因此店面一直人气爆棚。
今年以来,电视剧行业进一步拥抱新技术,表达上更注重贴近年轻观众的审美,提升艺术表现力,取得了值得关注的成果。
据片方透露,影片作为一部轻喜剧电影,聚集了黑色幽默、公路、浪漫爱情、闺蜜情等元素,避开了以往爱情电影的一贯套路,以真诚和真实去讲述爱情、友情和宿命,探讨面对失恋、疾病,女性应该如何自我开解,给予身处迷茫困顿的当代年轻人战胜生活的勇气和力量。
坚持守正创新,在推进“两个结合”中实现文艺创作高质量发展
其次是面对叙事之难。《风吹半夏》很难被归于某一特定的类型剧,它既有职场剧、年代剧的类型特征,也符合当下流行的闯剧、爽剧的叙事风格。许半夏相较于原著少了一丝狡黠与圆滑,多了一分热情与柔软,恰恰是这种看似不太过瘾的人物设计成就了其创新之处:既有草根的生存智慧,也有朴素与善良。许半夏在一次次抉择中体现出以责人之心责己,恕己之心恕人的理念,这份正直与悲悯在商战剧中是较为少见的设定。同时,《风吹半夏》没有让事业型女性跌入情感纠葛,也没有为表现女性而刻意矮化男性,或弱化女性自身的能力和梦想。尤其是该剧结尾,许半夏叫停上市计划,决定为当年污染滩涂的错误认罪自首后,走在白茫茫的雪地上。这种艺术处理,既有中国传统审美“白茫茫大地真干净”的苍茫感,也给人营造了时代新风吹拂的想象空间。这种个体选择与时代洪流相互映照的叙事方式,既刻画了商人的时代局限,又着墨于商人的开拓奋进,在为商人立传、为商业立德中,完成了中国式文艺创作类型化的书写。
在电影的尾声,是结婚前的海德与孟塔,他们隔着窗花,孟塔说婚后仍想工作,海德告诉她「男生说不要比较容易」,面对毫无选择权的妻子,海德未曾正视她的需求,替她说出那一句真正代表话语权的「不要」,最终导致孟塔的死亡。但孟塔之死,并非一人所造成,说实话,每一个人都有错。但错误的本身,是被扭曲的价值观,以及父权制度底下的迫害。