电影《封神第一部》全国巡回礼西宁站，导演乌尔善，演员费翔、于适、娜然、武亚凡、侯雯元、黄曦彦、韩鹏翼以及动作指导桑林来到活动现场，与观众分享诸多台前幕后的故事。

影片点评：蒋龙可能没想到，时隔八年，又拍了个“逐梦演艺圈”的故事。开场就字面意义打破第四面墙，结构上嵌套了三层，剧作野心颇为庞大，但破题之后一泻千里。也因为国产恐怖懂得都懂的属性，所以此类骗局一眼便知，几乎没有反转惊喜。就图一乐倒也行，但结局强行煽情把之前原本就摇摇欲坠的砖瓦推成了散沙。看来马凯这类导演还是不要给太多钱，小成本伪纪录片才是其用武之地。哪怕拍十部《中邪》都比这一部尴尬恐喜更有价值吧。也许不是这些演员表演的原因，导演问题更大吧。

塞浦路斯驻华大使玛莎·玛夫罗玛蒂斯说：“这是我一生中最难忘、最令人惊奇的经历之一。我将永远记住这座美丽的城市和这里热情好客的人们。”

6月5日，电影《温柔壳》发布了主演王子文的哭戏片段。在这场戏中，王子文饰演的觉晓面对爱人戴春（尹昉 饰）的突发疾病，伤心无助的她不得不忍痛做出了同意爱人电休克治疗的决定。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

翻了翻豆瓣的评价，首播才几个小时，评论区就就已经是差评一片了。